"En mi tonta ignorancia
no puedo llegar a entender
tus inteligentes guerras...."

Festival Asia,Madrid del 20 al 24 septiembre...

El Festival Asia alcanza este a?o su quinta edici�n. A lo largo de estos a?os, esta muestra de la cultura asi�tica, organizada por Casa Asia, ha ido consolidando su personalidad con un programa multidisciplinar abierto a la participaci�n de todos aquellos entusiastas de Asia, con propuestas tanto tradicionales como vanguardistas. El objetivo del Festival Asia sigue siendo el mismo con el que se instituy�: ofrecer al p�blico una oportunidad �nica para acercarse, por unos d�as, a uno de los continentes m�s ricos, plurales y diversos en sus manifestaciones culturales. Entre las novedades de la presente edici�n, el festival cuenta con espect�culos de estreno en nuestro pa�s, nuevos emplazamientos para facilitar al m�ximo la participaci�n de la ciudadan�a y Filipinas como pa�s invitado. Actuaciones en directo, espect�culos de m�sica, danza y teatro, gastronom�a, cine, un espacio de cuentos, talleres y demostraciones, juegos, exposiciones y conferencias, son las propuestas para este a?o.

Festival asiatico

Gotan project

En 1998, el guitarrista Eduardo Makaroff conoce a Philippe Cohen-Solal, m�sico y fundador del sello discogr�fico ?Ya Basta! En aquel entonces, este �ltimo trabajaba con el suizo Christoph H M�ller. Uno viene de Buenos Aires, se destac� en el mundo del rock, pero mam� tango. Los otros dos son socios desde hace algunos a?os, escultores de vinilo y art�fices de sonidos. A ellos debemos, entre otras cosas, "The Boyz From Brazil", una bomba para las pistas de baile. As�, deciden poner en com�n sus habilidades con el fin de elaborar una s�ntesis in�dita, entre tango y m�sica electr�nica. Se dan un nombre: Gotan, inversi�n de las s�labas de "tango", en alusi�n al modo de hablar que se usa tanto en Par�s como en Buenos Aires.

?C�mo introducir los procedimientos de producci�n del home-studio en el r�gido sistema del tango? A trav�s de la experimentaci�n en torno a algunos cl�sicos, empezando por "Vuelvo Al Sur" de Astor Piazzolla, compositor que supo imponer el nuevo tango. Deciden quedarse con su esp�ritu, m�s all� de las letras. Convocan luego a un equipo de expertos: una espa?ola que se las trae, una violinista de formaci�n cl�sica, amante del jazz, un par de argentinos de Par�s, como Nini Flores en bandone�n y Gustavo Beytelmann al piano. Esta elecci�n ser� clave para abordar el desaf�o r�tmico con las conexiones adecuadas. Y, por su parte, el dub ser� el factor de uni�n indispensable. Tras algunas pruebas, se logra "Vuelvo Al Sur", a la que sigue un lado B, "El Capitalismo For�neo". Este primer maxi pronto se convertir� en un cl�sico para muchos DJ. Se suceden varios t�tulos m�s, como "Tr�ptico", "Santa Mar�a (del Buen Ayre)", etc. Ya es hora de que el tr�o lance su primer �lbum. Entonces aparece "La Revancha Del Tango", en el a?o 2001. El disco dar� la vuelta al globo y Gotan Project iniciar� un periplo que lo lleva a pisar los escenarios del mundo entero, desde Jap�n hasta Estados Unidos. Entre un aeropuerto y otro piensan en el pr�ximo paso. ?Qu� hacer una vez pasada la sorpresa? Retomar el camino, precisamente donde lo hab�an dejado y, a partir de all�, seguir adentr�ndose cada vez m�s en las profundidades de la tradici�n, para extraerle nuevos rumbos. La ambici�n de este segundo �lbum se entiende desde esta perspectiva. En los �ltimos cinco a?os, el tr�o ha aprendido mucho, junto a los mejores, sin perder el impulso que los lleva a intentarlo todo. Han tomado distancia, el envi�n indispensable para proyectarse a�n m�s lejos.

En este disco, son los mismos pero diferentes. Ya lo anuncia el t�tulo del primer single: "Diferente". ?Qu� ha cambiado entonces? Para empezar, una visi�n m�s amplia de la historia, del repertorio. A partir de "La Revancha Del Tango", ellos mismos forman parte del asunto, suscitando vocaciones "electr�nicas" desde Oslo hasta Buenos Aires. Esta vez, son los �nicos compositores de unos pretextos mel�dicos que se inspiran de los m�s grandes de todos los tiempos, entre ellos, Carlos Gardel, quien les sopla el t�tulo del �lbum, "Lun�tico". Dicho de otro modo, se afirman como autores-compositores, sin dejar de lado ese talento para hacer bailar las m�quinas. En aras de la variedad, Gotan Project ha invitado a grandes personalidades que demuestran la extrema versatilidad que puede adquirir el tango en 2006. Tango golpeado, tango declamado, tango cantado, tango desfasado, tango visitado con Calexico... El abanico de posibilidades incita a rever todo juicio apresurado acerca de esta melancol�a hecha m�sica. Para este nuevo �lbum, el tr�o ha reforzado su colaboraci�n con el pianista Gustavo Beytelmann, un argentino que vive en Par�s desde hace m�s de 25 a?os, reconocido por su escritura y su gusto por la aventura. Esta vez se le han encargado los arreglos para cuerdas, violines y violoncelos, que se grabaron en el m�tico estudio Ion, en Buenos Aires. Por eso ofrece vibraciones ac�sticas de gran calidad. Por eso este segundo opus tiene un contorno m�s cinematogr�fico... Sin alejarse del formato canci�n. Resultado: "Lun�tico" multiplica los discursos. Desde las palabras pronunciadas por C�ceres, desde aquellas proclamadas por Jimi Santos - dos modos de reivindicar las ra�ces negras de Argentina - hasta el rap plagado de citas al mejor estilo tanguero... Sin olvidar las canciones dulce-amargas que interpreta Cristina Vilallonga. No, definitivamente el tango no ha dicho su �ltima palabra.

Blythe Dolls

23 pulgadas de pl�stico para dar forma a un cuerpo desproporcionado: enorme cabeza y ojos en una figura casi infantil. Pero lo que realmente horroriz� a los peque?os de la d�cada del 70, y hoy atrae a tantos que le rinden culto, es el cord�n que esconde en su espalda y que al jalarlo, hace virar sus ojos de azul a verde, a rosa, a naranja... algo obvio para la psicodelia que caracterizaba esos d�as.
El camino que las mu?ecas debieron recorrer desde el fondo de los cajones de los nost�lgicos que se negaron a tirar sus juguetes, hasta convertirse en la cara de alguna de las marcas m�s importantes de la actualidad, estuvo en gran parte marcado por el trabajo realizado por la fot�grafa neoyorkina Gina Garan. Produjo una colecci�n de 2000 mu?ecas que inmortaliz� en un libro de fotos llamado This is Blythe, lanzado en junio del a?o pasado, y que seg�n La Chapelle, cuenta con un nivel de hipnosis que podr�a seducir los ojos a �alturas org�smicas�. En el libro, se ve a una Blythe multifac�tica posando en distintos escenarios alrededor del mundo con un look imposible m�s glamoroso, acorde al lugar.
A partir de la publicaci�n del libro, las cualidades de Blythe dejaron de ser un secreto, y durante el a?o que sigui� a su lanzamiento la imagen de la mu?eca fue usada para promocionar productos que van desde la nueva colecci�n de Walkmans de Sony, hasta la �ltima temporada de Bloomingdale -una de las m�s famosas tiendas de NY-. Sony eligi� a Blythe para que sea la encargada de presentar sus nuevos Network, Mini-disc y Cd Walkmans, y paut� con revistas como Face, donde la veterana mu?eca signific� una temible competencia para las caras m�s lindas del mercado. Adem�s Nordstrom, la tienda especializada en art�culos de belleza que tambi�n la eligi� como modelo, se encarg� de editarle un libro para promocionar maquillajes y cremas.
As� Blythe, que un a?o atr�s se pod�a encontrar por US$ 25 en un mercado de pulgas, multiplic� por veinte su valor y sirvi� de modelo a algunos de los dise?adores de indumentaria m�s importantes del momento, como Diane von Furstenberg, Donna Karan, Todd Oldham o Tommy Hilfiger, durante la gala dedicada a la lucha contra el HIV organizada por LIFEbeat.
Debido a este nuevo inter�s generado, la mu?eca fue rebautizada como Neo-Blythe y relanzada para el mercado del Sudeste Asi�tico. El resultado: chicas haciendo fila desde las 4 a.m. del d�a de su lanzamiento, y una primer tirada de 3.600 mu?ecas agotada horas m�s tarde. Para celebrar la noticia, Garan visti� a una de sus Blythe con un traje de novia y la ofreci� en una subasta con un precio base de 1 mill�n yen (US$10.000).
En el curr�culum de la atareada modelo figura adem�s su funci�n de mascota oficial de Parco, el shopping m�s importante de Tokio. Pero como si esto fuera poco, tambi�n est� a punto de hacer su debut cinematogr�fico en un largo dirigido por Matthew Harrison, quien fuera director de la serie Sex and the City, ganador del Festival Sundance y uno de los �ni?os mimados� de Mart�n Scorsese.
El film, llamado Inferno, es el quinto de Harrison y recrea el submundo imaginado por Dante en una New York contempor�nea. Cuenta la historia de Emma (Tammy Reynolds), quien desesperadamente busca a su amor por el �wild side� neoyorkino. Durante su traves�a, el personaje tiene una serie de flash backs, donde su rol es asumido por Blythe. As�, en cuatro escenas, Gira Garan asume el papel del director y vuelve a poner a la mu?eca a la orden de su lente. El mismo Harrison cont� a URL c�mo fue la inclusi�n de Blythe en su film:
�Inmediatamente despu�s de leer el gui�n, Tamy Reynolds, sali� corriendo del cuarto. Un minuto m�s tarde volv�a con un libro, era THIS IS BLYTHE. En ese instante supe que hab�a encontrado la mu?eca perfecta para mi historia. Un rato m�s tarde estaba al tel�fono con Gina, quien no dud� un segundo en aceptar colaborar con el film� La pel�cula, que adem�s muestra a Blythe acompa?ada de su versi�n masculina, ser� estrenada este a?o.
Nada mal para la mu?eca que hace 30 a?os nadie quiso.

?Cuantas vidas vivimos?
?Cuantas veces morimos?
Dicen que todos perdemos 21 gramos
justo en el momento en que morimos.
Todos.
?Cuanto cabe en 21 gramos?
?Cuanto se pierde?
?Cuando perdemos 21 gramos?
?Cuanto se va con ellos?
?Cuanto se gana?
21 gramos.
El peso de cinco monedas de 5 centavos,
el peso de un colibr�.
Una chocolatina.
?Cuanto pesan 21 gramos?

The Coustom Vinyl toy

Miss Van

Miss Van empez� a pintar en las calles Toulouse a la edad de 18 a?os, a principios de la d�cada de los 90, iniciando el movimiento femenino de arte callejero. En la actualidad exhibe en todo el mundo y en su web tiene una tienda donde vende sus productos.

Sus chicas, mezcla de mujeres y ni?as, sensuales, ambiguas, de una feminidad desbordante y con un punto de perversi�n forman parte de su personal�simo estilo. Influencias de Marc Ryden, Junko Mizuno y Vaugn Bod�.

La nueva colecci�n de moda de la firma Fornarina es el producto de una apuesta �nica: la participaci�n creativa de artistas emergentes que llevar�n su arte a las pasarelas con propuestas exclusivas para las m�s j�venes.

Se trata de colecciones que resaltan los valores de la chica Fornarina: din�mica, seductora, ir�nica, seguidora de la tecnolog�a, abierta a los retos, en una palabra, cosmopolita.

La expresi�n juvenil toma forma en las prendas de la l�nea Fornarina Vibe, que se estrena para la pr�xima temporada oto?o � invierno, con los dise?os firmados por Miss Van, la artista francesa surgida del movimiento de los grafitis y reconocida por sus coloridas y rebeldes mu?ecas, que pintadas o en acr�lico, ya han estado colgadas en las calles y espacios de ciudades como Par�s, Londres y Barcelona.

Esta primera colecci�n de Fornina Vibe, realizada en colaboraci�n con Lorenza Chiavarini, re�ne una treintena de exclusivas prendas confeccionadas en tejidos que identifican a los j�venes: forro polar, denim o napa enriquecidos con bordados y otros elementos originales.

El s�mbolo que identifica y ratifica la exclusividad de la colecci�n es la paloma rosa de Miss Van, un objeto t�pico que sus seguidoras reconocer�n a la primera. Las piezas s�lo estar�n a la venta en las tiendas de la firma y en las boutiques seleccionadas por la marca.

Ricardo Arjona Mojado

Si la luna suave se desliza
por cualquier cornisa sin permiso alguno.
Porque el mojado precisa
comprobar con visas que no es de neptuno

Me cost� tanto quererme a mi mismo que ya no me quedan ganas de querer a nadie mas...

Pablo Tusset
Lo mejor que le puede pasar a un croassaint

Republica Dominicana,143a?os despues......

Hoy se conmemora un aniversario m�s de la gesta realizada en 1863, por recobrar la Rep�blica, que lograron valientes hombres deseosos que esta tierra no fuese jam�s intervenida por manos extranjeras ni por imperios. Para ese entonces ya la intervenci�n espa?ola, apoyada en 1861 por Pedro Santana en este lado de la isla, era inminente su salida. Desde este portal, damos tributo a esos hombres y mujeres que dieron el todo por el todo en mantener la llama de una Rep�blica Dominicana, libre e independiente

El Fidel Castro que yo conozco

Gabriel Garc�a M�rquez>

Su devoci�n por la palabra. Su poder de seducci�n. Va a buscar los
problemas donde est�n. Los �mpetus de la inspiraci�n son propios de
su estilo. Los libros reflejan muy bien la amplitud de sus gustos.
Dej� de fumar para tener la autoridad moral para combatir el
tabaquismo. Le gusta preparar las recetas de cocina con una especie
de fervor cient�fico. Se mantiene en excelentes condiciones f�sicas
con varias horas de gimnasia diaria y de nataci�n frecuente.
Paciencia invencible. Disciplina f�rrea. La fuerza de la imaginaci�n
lo arrastra a los imprevistos. Tan importante como aprender a
trabajar es aprender a descansar.


Fatigado de conversar, descansa conversando. Escribe bien y le gusta
hacerlo. El mayor est�mulo de su vida es la emoci�n al riesgo. La
tribuna de improvisador parece ser su medio ecol�gico perfecto.
Empieza siempre con voz casi inaudible, con un rumbo incierto, pero
aprovecha cualquier destello para ir ganando terreno, palmo a palmo,
hasta que da una especie de gran zarpazo y se apodera de la
audiencia. Es la inspiraci�n: el estado de gracia irresistible y
deslumbrante, que s�lo niegan quienes no han tenido la gloria de
vivirlo. Es el antidogm�tico por excelencia.


Jos� Mart� es su autor de cabecera y ha tenido el talento de
incorporar su ideario al torrente sangu�neo de una revoluci�n
marxista. La esencia de su propio pensamiento podr�a estar en la
certidumbre de que hacer trabajo de masas es fundamentalmente
ocuparse de los individuos.


Esto podr�a explicar su confianza absoluta en el contacto directo.
Tiene un idioma para cada ocasi�n y un modo distinto de persuasi�n
seg�n los distintos interlocutores. Sabe situarse en el nivel de
cada uno y dispone de una informaci�n vasta y variada que le permite
moverse con facilidad en cualquier medio. Una cosa se sabe con
seguridad: est� donde est�, como est� y con quien est�, Fidel Castro
est� all� para ganar. Su actitud ante la derrota, aun en los actos
m�nimos de la vida cotidiana, parece obedecer a una l�gica privada:
ni siquiera la admite, y no tiene un minuto de sosiego mientras no
logra invertir los t�rminos y convertirla en victoria. Nadie puede
ser m�s obsesivo que �l cuando se ha propuesto llegar a fondo a
cualquier cosa. No hay un proyecto colosal o milim�trico, en el que
no se empe?e con una pasi�n encarnizada. Y en especial si tiene que
enfrentarse a la adversidad. Nunca como entonces parece de mejor
talante, de mejor humor. Alguien que cree conocerlo bien le dijo:
Las cosas deben andar muy mal, porque usted est� rozagante.


Las reiteraciones son uno de sus modos de trabajar. Ej.: El tema de
la deuda externa de Am�rica Latina, hab�a aparecido por primera vez
en sus conversaciones desde hac�a unos dos a?os, y hab�a ido
evolucionando, ramific�ndose, profundiz�ndose. Lo primero que dijo,
como una simple conclusi�n aritm�tica, era que la deuda era
impagable. Despu�s aparecieron los hallazgos escalonados: Las
repercusiones de la deuda en la econom�a de los pa�ses, su impacto
pol�tico y social, su influencia decisiva en las relaciones
internacionales, su importancia providencial para una pol�tica
unitaria de Am�rica Latina... hasta lograr una visi�n totalizadora,
la que expuso en una reuni�n internacional convocada al efecto y que
el tiempo se ha encargado de demostrar.


Su m�s rara virtud de pol�tico es esa facultad de vislumbrar la
evoluci�n de un hecho hasta sus consecuencias remotas...pero esa
facultad no la ejerce por iluminaci�n, sino como resultado de un
raciocinio arduo y tenaz. Su auxiliar supremo es la memoria y la usa
hasta el abuso para sustentar discursos o charlas privadas con
raciocinios abrumadores y operaciones aritm�ticas de una rapidez
incre�ble.


Requiere el auxilio de una informaci�n incesante, bien masticada y
digerida. Su tarea de acumulaci�n informativa principia desde que
despierta. Desayuna con no menos de 200 p�ginas de noticias del
mundo entero. Durante el d�a le hacen llegar informaciones urgentes
donde est�, calcula que cada d�a tiene que leer unos 50 documentos,
a eso hay que agregar los informes de los servicios oficiales y de
sus visitantes y todo cuanto pueda interesar a su curiosidad
infinita.


Las respuestas tienen que ser exactas, pues es capaz de descubrir la
m�nima contradicci�n de una frase casual. Otra fuente de vital
informaci�n son los libros. Es un lector voraz. Nadie se explica
c�mo le alcanza el tiempo ni de qu� m�todo se sirve para leer tanto
y con tanta rapidez, aunque �l insiste en que no tiene ninguno en
especial. Muchas veces se ha llevado un libro en la madrugada y a la
ma?ana siguiente lo comenta. Lee el ingl�s pero no lo habla.
Prefiere leer en castellano y a cualquier hora est� dispuesto a leer
un papel con letra que le caiga en las manos. Es lector habitual de
temas econ�micos e hist�ricos. Es un buen lector de literatura y la
sigue con atenci�n.


Tiene la costumbre de los interrogatorios r�pidos. Preguntas
sucesivas que �l hace en r�fagas instant�neas hasta descubrir el por
qu� del por qu� del por qu� final. Cuando un visitante de Am�rica
Latina le dio un dato apresurado sobre el consumo de arroz de sus
compatriotas, �l hizo sus c�lculos mentales y dijo: Qu� raro, que
cada uno se come cuatro libras de arroz al d�a. Su t�ctica maestra
es preguntar sobre cosas que sabe, para confirmar sus datos. Y en
algunos casos para medir el calibre de su interlocutor, y tratarlo
en consecuencia.


No pierde ocasi�n de informarse. Durante la guerra de Angola
describi� una batalla con tal minuciosidad en una recepci�n oficial,
que cost� trabajo convencer a un diplom�tico europeo de que Fidel
Castro no hab�a participado en ella. El relato que hizo de la
captura y asesinato del Che, el que hizo del asalto de la Moneda y
de la muerte de Salvador Allende o el que hizo de los estragos del
cicl�n Flora, eran grandes reportajes hablados.


Su visi�n de Am�rica Latina en el porvenir, es la misma de Bol�var y
Mart�, una comunidad integral y aut�noma, capaz de mover el destino
del mundo. El pa�s del cual sabe m�s despu�s de Cuba, es Estados
Unidos. Conoce a fondo la �ndole de su gente, sus estructuras de
poder, las segundas intenciones de sus gobiernos, y esto le ha
ayudado a sortear la tormenta incesante del bloqueo.


En una entrevista de varias horas, se detiene en cada tema, se
aventura por sus vericuetos menos pensados sin descuidar jam�s la
precisi�n, consciente de que una sola palabra mal usada, puede
causar estragos irreparables. Jam�s ha rehusado contestar ninguna
pregunta, por provocadora que sea, ni ha perdido nunca la paciencia.
Sobre los que le escamotean la verdad por no causarle m�s
preocupaciones de las que tiene: �l lo sabe. A un funcionario que lo
hizo le dijo: Me ocultan verdades por no inquietarme, pero cuando
por fin las descubra me morir� por la impresi�n de enfrentarme a
tantas verdades que han dejado de decirme. Las m�s graves, sin
embargo, son las verdades que se le ocultan para encubrir
deficiencias, pues al lado de los enormes logros que sustentan la
Revoluci�n los logros pol�ticos, cient�ficos, deportivos,
culturales- hay una incompetencia burocr�tica colosal que afecta a
casi todos los �rdenes de la vida diaria, y en especial a la
felicidad dom�stica.


Cuando habla con la gente de la calle, la conversaci�n recobra la
expresividad y la franqueza cruda de los afectos reales. Lo llaman:
Fidel. Lo rodean sin riesgos, lo tutean, le discuten, lo
contradicen, le reclaman, con un canal de trasmisi�n inmediata por
donde circula la verdad a borbotones. Es entonces que se descubre al
ser humano ins�lito, que el resplandor de su propia imagen no deja
ver. Este es el Fidel Castro que creo conocer: Un hombre de
costumbres austeras e ilusiones insaciable, con una educaci�n formal
a la antigua, de palabras cautelosas y modales tenues e incapaz de
concebir ninguna idea que no sea descomunal.


Sue?a con que sus cient�ficos encuentren la medicina final contra el
c�ncer y ha creado una pol�tica exterior de potencia mundial, en una
isla 84 veces m�s peque?a que su enemigo principal. Tiene la
convicci�n de que el logro mayor del ser humano es la buena
formaci�n de su conciencia y que los est�mulos morales, m�s que los
materiales, son capaces de cambiar el mundo y empujar la historia.


Lo he o�do en sus escasas horas de a?oranza a la vida, evocar las
cosas que hubiera podido hacer de otro modo para ganarle m�s tiempo
a la vida. Al verlo muy abrumado por el peso de tantos destinos
ajenos, le pregunt� qu� era lo que m�s quisiera hacer en este mundo,
y me contest� de inmediato: pararme en una esquina.

Shiori Matsumoto

No hope,No dreams,No more,No love but i have this.....

Nollywood, cine de nigeria

Tomado del Pais

Hace 13 a?os, los productores, en su origen meros vendedores de aparatos electr�nicos, empezaron a hacer pel�culas para ofrecer un extra a los productos que vend�an. Pon�an el dinero, compraban una historia, contrataban a los actores, filmaban la pel�cula, y luego la empaquetaban y la vend�an ellos mismos. Desde entonces, esta incipiente industria cinematogr�fica ha filmado 7.000 pel�culas de v�deo, que la colocan justo despu�s de Hollywood, en Los �ngeles, y Bollywood, en Bombay. S�lo trabajan el VHS, pero hacen pel�culas. De dos horas de duraci�n; de acci�n y romance, �picas e hist�ricas. Normalmente est�n filmadas en ingl�s, pero tambi�n en las lenguas de las tribus mayoritarias de Nigeria: la de los ibos, en el sureste del pa�s; la de los yorubas, en el oeste, y la de los hausas, en el norte.


En s�lo 13 a?os, Nollywood ha calcado los modelos de la industria estadounidense incorporando su propia idiosincrasia, es decir, temas aut�ctonos contados con un presupuesto �nfimo. Las �ltimas y escasas cifras proporcionadas por el Censo Nacional de Pel�culas, un �rgano del Gobierno nigeriano, hablan de una media de 1.200 pel�culas anuales. Entre todas cuestan casi 3.400 millones de nairas (la moneda local, que equivale a una antigua peseta), unos 20 millones de euros; es decir, el presupuesto de una sola pel�cula espa?ola (dos millones menos, por ejemplo, que la a�n no estrenada El capit�n Alatriste). �Esto es un nuevo concepto de cine�, asegura Don en su comercio de Idumota. �Hacemos las pel�culas con poco dinero, 8 o 10 millones de nairas. Es m�s r�pido y accesible. Si no las quieres comprar en una de nuestras tiendas por 250 o 300 nairas, las puedes alquilar por 50�.

Hacer una pel�cula dentro de la industria es sencillo: una c�mara, un grupo de actores, una iglesia o una casa que se ha tomado prestada a un amigo, y ?acci�n! Tan carente de medios es la industria de Nollywood que, por no tener, ni siquiera tiene salas. La mayor�a de los cines se cerraron a finales de los a?os ochenta y principios de los noventa porque su oscuridad constitu�a un oasis para la criminalidad, y ya s�lo existen en el norte, la zona musulmana del pa�s, donde se pueden ver colas de personas cada lunes para ver los estrenos de la semana.

Pero la f�rmula est� funcionando. No s�lo en Nigeria, donde, seg�n un estudio realizado por el Canal Internacional de Francia, el 65% de sus 150 millones de personas dispone de un v�deo o puede acceder a los que hay instalados en los cibercaf�s, los aut�nticos cines nigerianos. El mercado de Nollywood se extiende por toda �frica y llega hasta las tiendas del Reino Unido y Estados Unidos, donde la cada vez m�s numerosa colonia nigeriana compra las pel�culas para ofrecerles a sus hijos nacidos fuera del pa�s una muestra de la cultura africana. Millones de personas en todo el continente africano consumen cada d�a miles de pel�culas de Nollywood, con casos como el de N�ger, pa�s franc�fono, donde, aunque no entiendan ni una palabra de lo que dicen los actores nigerianos, siguen las historias como si fueran propias.

�Ah� reside el secreto de Nollywood�,comenta Afolabi O. Olusegun, otro de los productores vendedores de pel�culas que tambi�n hace negocio en Idumota. �Todo esto es una vuelta al cine tradicional. Hacemos pel�culas con muy poco. El sonido a veces no es bueno porque el ruido de los generadores de luz ahoga las voces de los personajes, pero quiz� ah� est� el �xito. No hay apenas efectos especiales, todo se hace con lo m�s barato, y por eso la gente se identifica con nuestro cine porque ve su vida cotidiana metida�.

�Es el nuevo socialrealismo africano�, asegura Afolabi Adesanya, realizador y director general de la Corporaci�n de Cine Nigeriano, un �rgano del Gobierno creado en 1979 para proteger y apoyar al cine mucho antes de que existiera el fen�meno de Nollywood. �Lo m�s importante de estas pel�culas es que cuentan nuestras historias, pero sin el toque intelectual que ten�an las de los directores nigerianos de los sesenta en celuloide. Ten�an siempre pretensiones art�sticas y de reivindicaci�n de la cultura africana. Ahora es s�lo un negocio, pero lo tenemos que proteger porque se ha convertido en una industria con 300.000 puestos de trabajo�.

Desde una �ptica occidental, ese nuevo socialrealismo africano resulta a veces surrealista. Hace un mes, el Centro Cultural Franc�s en Abuja, la capital de Nigeria, organiz� un homenaje a la industria. El acto sirvi� para presentar un libro sobre Nollywood y proyectar una de las pel�culas m�s famosas: Thunderbolt (El rayo, 2001). La cinta cuenta la historia de Ngozi, una joven de etnia ibo criada en una familia yoruba que trabaja como profesora en la escuela de una ciudad situada al oeste de Nigeria. Ngozi tiene problemas. No sabe por qu�, de un tiempo a esta parte el apetito sexual de su marido yoruba ha desaparecido. Ella le da cervezas para entonarle y otros remedios caseros, pero no sirven de nada. Un d�a en el mercado, un viejo santero le mira a los ojos y le cuenta que es v�ctima de una maldici�n. Ngozi va con su t�a a un or�culo y �ste descubre qu� es lo que ocurre. �Tienes el magoun�, le dice. �?Conoces el sida?, pues el magoun es peor porque te mata en menos de nueve semanas, como un rayo. Tu marido no hace el amor contigo porque sabe que hay algo raro dentro de ti. Podr�a morir r�pidamente despu�s de acostarse contigo. Si me das 60.000 nairas te lo quito�. Ngozi no tiene dinero y no cree en esos cuentos, pero su t�a le convence de que tienen que hacer algo y piden ayuda a sus familiares. El or�culo y otros dos santeros determinan que la �nica forma de quitar el magoun es observar qu� es lo que le ocurre al hombre despu�s del acto sexual. Y para ello tienen que estar presentes. El marido de Ngozi accede a acostarse con su mujer en presencia de los curanderos, pero se raja en el �ltimo momento. Entonces, Ngozi, que en ese momento de la pel�cula ya est� desesperada, trata de convencer a un m�dico que la pretende. Le cuenta su problema, y el m�dico, educado en el extranjero, se r�e de ella. Aun as� accede, siempre que todo se haga en su hospital y ante la presencia de otros m�dicos. A partir de aqu�, la historia parece que va a terminar con el triunfo de la medicina tradicional sobre la de los curanderos. Pues no. Despu�s de acabar con Ngozi, el m�dico empieza a sentirse mal y a vomitar sangre. �Es el magoun�, dicen los curanderos, que consiguen salvar al m�dico antes de que se desangre. Moraleja: esto es �frica, se?ores. La realidad es distinta a la de Europa o Estados Unidos, y lo que ustedes usan all� no siempre sirve aqu�.

Surrealista. Pero la pel�cula, del director Tunde Kelani, est� bien contada. El sonido es bueno, el gui�n presenta una historia bien trenzada y los secundarios le ponen la nota de humor a la cinta. Kelani, que estudi� en Londres, maneja la t�cnica cinematogr�fica. La historia es interesante porque muestra los choques de culturas, la occidental con la africana y la ibo con la yoruba. Cine en v�deo. �Yo soy de la vieja escuela. Hac�amos pel�culas en celuloide y trat�bamos de aprender continuamente nuevas t�cnicas para mejorar. Pero era car�simo�, afirma Kelani, quien asegura haber gastado ya siete generadores de luz en toda su vida como director para luchar contra los continuos cortes de luz con los que la empresa p�blica NEPA (National Electrical Power Authority, m�s conocida en el pa�s como Never Expect Power Always) somete a los nigerianos. �Cuando la industria empez� me di cuenta de que el soporte no importaba tanto como lo que quisieras contar�, comenta Kelani.


Thunderbolt pertenece al g�nero de pel�culas tradicionales de Nollywood, normalmente rodadas lejos de las grandes ciudades y que plantean temas del �frica profunda como el yuyu o las maldiciones. Pero es s�lo una parte de la industria, que suele girar en torno a tres temas que muestran siempre la lucha entre el bien y el mal, Dios y Sat�n: amor, sangre y dinero. Pierre Barrot, coordinador de libro Nollywood. Le ph?nom�ne vid�o au Nigeria (Nollywood. El fen�meno del v�deo en Nigeria), uno de los pocos que existen sobre la industria, considera que en esas manifestaciones culturales reside el �xito de Nollywood: �La mayor�a de las pel�culas muestra la verdad de la sociedad nigeriana. Sea mala o buena. En Francia, por ejemplo, no har�amos pel�culas sobre la guerra de las colonias. Pensamos que esto puede no gustarle a la gente. En Congo, Burkina Faso, Camer�n o Sur�frica se ven las pel�culas nigerianas porque millones de personas se sienten atra�das por ese mundo de g�nsteres, de mujeres llorando y gritando, la violencia��.

El Censo Nacional de Pel�culas Nige-

rianas controla lo que se filma, y cataloga las pel�culas de la industria con un 18, que restringe la visi�n de las copias a los menores de edad. En 2002 y 2003, el �rgano gubernamental s�lo consider� aptas para todos los p�blicos 219 pel�culas de las 2.248 que se hicieron en esos dos a?os. En el mismo periodo, ni una sola pel�cula fue catalogada con el sello de apta para ni?os. �Una cinta con la palabra prostituta en el gui�n significa inmediatamente que no est� autorizada para menores de 18 a?os�, explica Pierre Barrot. �Eso har�a pensar que la censura es muy fuerte en Nigeria; sin embargo, la realidad es que las televisiones hacen lo que les da la gana y emiten las pel�culas sin ning�n tipo de restricciones�. Donde s� hay m�s restricciones es en el norte del pa�s, la zona de la etnia hausa, de religi�n isl�mica. El 30% de las pel�culas de Nollywood se hacen all�, y pasan por otro �rgano de control que censura las pel�culas atendiendo a la ley isl�mica o sharia.

Lagos. Un d�a cualquiera por la tarde.

El futuro de Nollywood pasa por vencer a la pirater�a; consolidar su mercado africano, cada vez m�s en alza, y dar a conocer el fen�meno en los festivales europeos. De todas formas, los realizadores insisten en la necesidad de mejorar la calidad de los trabajos y en mantener un equilibrio entre las pretensiones art�sticas y las comerciales. En una jungla de 1.200 pel�culas, donde abundan los plagios, los remakes y las segundas, terceras y cuartas partes, es dif�cil seleccionar lo que merece ser visto. �No podemos olvidar que hacer una pel�cula es contar una historia de la mejor forma posible. La realidad de Nollywood es que se hacen demasiadas pel�culas, y a veces tienes la sensaci�n de que, vista una, vistas todas�, comenta Don Pedro Obasaki, uno de los directores m�s reconocidos de la industria, que suele restringir su creatividad a una sola pel�cula al a?o, normalmente de temas �picos y nativos. �Yo vengo del gueto�, asegura Don Pedro, y eso te da m�s recursos a la hora de contar una historia�.

Nigeria, el gran pa�s del �frica occidental que compite con Sur�frica por ocupar el papel de potencia en el continente, es el sexto productor mundial de petr�leo y el segundo con m�s reservas de gas natural. La especializaci�n en el sector petrolero, que representa el 95% de sus exportaciones, ha impedido durante muchos a?os el desarrollo de cualquier otra industria y ha favorecido la corrupci�n de la clase dirigente, mientras la poblaci�n sigue viviendo en la pobreza abyecta (el 70% de las personas se las apa?a con menos de un d�lar al d�a), en un territorio marcado por los enfrentamientos �tnicos y la criminalidad que se vive en las grandes ciudades como Lagos, con m�s de 13 millones de habitantes. ?C�mo es posible que en un pa�s con tantos problemas se produzcan tantas pel�culas? La raz�n puede estar en el hecho mismo de ser tan conflictivos. Como dice el director Don Pedro Obasaki, sentencioso: �No hay nada como la frustraci�n para gritar: ?acci�n!�.

En este link se pueden ver algunos trailer

---->>> http://www.ghanaweb.com/GhanaHomePage/movies/

Kim ki-duk una mirada diferente de Corea....

Kim naci� el 20 de diciembre de 1960 en Bonghwa, en la provincia de Gyengsang del Norte, en el seno de una familia rural. Trasladados a Seul cuando el ni?o ten�a 9 a?os, se educ� para trabajar en agricultura, pero abandono su formaci�n para trabajar como obrero fabril a los 17 a?os. Se alist� en la infanter�a de marina del ej�rcito surcoreano a los 20 a?os, y prest� servicio como suboficial hasta los 25; a su baja, se dedic� a la pintura �una afici�n desde ni?o�, gan�ndose la vida como ac�lito en un templo budista.

Con los ahorros de esos a?os, en 1990 se mud� a Par�s, donde estudi� Bellas Artes mientras vend�a sus obras en mercados callejeros. De acuerdo a Kim, fue en Par�s donde acudi� por primera vez al cine; entre las primeras pel�culas que vi� se contaron El silencio de los inocentes, de Jonathan Demme, y Los amantes del Pont Neuf, de Leos Carax, que le causaron ambas una gran impresi�n. A su regreso a Corea, su reci�n descubierta afici�n le llev� a presentarse a varios concursos de gui�n; en 1993 obtuvo el premio mayor del Instituto Nacional del Gui�n de Corea del Sur por Un pintor y un criminal condenado a muerte. En 1994 logr� la tercera plaza del concurso organizado por el Concejo Coreano de Cine (KOFIC) con Doble exposici�n, y al a?o siguiente el premio mayor del KOFIC por Cruce imprudente. Aunque ninguno de estos guiones lleg� a rodarse,s u �xito le permiti� obtener un contrato con Joyoung Films para rodar Cocodrilo (??, Ag-o), la brutal historia de un grupo de personas sin hogar que viven bajo un puente sobreviviendo a fuerza de astucia y violencia. Ag-o anticip� la conjunci�n de fotograf�a delicada y trama brutal que caracterizar�a a la obra subsiguiente de Kim; obtuvo poco �xito con la prensa local, pero consigui� una plaza el el Festival Internacional de Cine de Pusan, donde se proyect� en la secci�n Panorama Coreano.

El festival de Pusan ser�a uno de los principales puntos de exhibici�n de Kim en los a?os siguientes. Su primer gui�n se transform� en Animales salvajes (???? ????, Yasaeng dongmul bohoguyeog), rodada en 1996 en las calles de Par�s, que se exhibi� en el Festival Internacional de Vancouver. En 1998 La puerta azul (????, Paran daemun) se elabor� sobre otro gui�n premiado por KOFIC y tuvo m�s exposici�n internacional, proyect�ndose en la Berlinale y en el Festival de Cine de Karlovy Vary; un cambio rotundo en el estilo f�lmico de su autor, es un h�brido entre melodrama adolescente y denuncia social, ambientado en una peque?a ciudad portuaria donde una joven prostituta es el �nico sustento de la familia que mantiene el peque?o hostal donde lleva a sus clientes. La relaci�n agridulce entre la hija de la familia empobrecida y la prostituta es uno de los puntos centrales del film, evocado luego en otras obras del autor.

En 2000 rodar�a dos pel�culas: la muy experimental Ficci�n verdadera (????, Siljae Sanghwang), rodada en apenas 200 minutos y montada en tiempo real, acerca de un artista callejero, su ex-novia, y otros personajes que atraviesan la plaza en la que �ste ofrece sus obras durante la hora larga que dura el film, y la obra que le representar�a el salto a la fama cr�tica internacional: La isla (?, Seom). Una morosa narraci�n de la relaci�n entre un fugitivo de la ley y la propietaria de un centro de pesca, en la que los inquilinos habitan tiendas flotantes en el lago, La isla se hizo notoria entre otras cosas por la crudeza de algunas de sus escenas, que llevaron al desmayo de un cr�tico en su premiere en el Festival Internacional de Cine de Venecia. La presencia de una prostituta, una figura recurrente en la filmograf�a de Kim, atrajo la ira del p�blico coreano, y la violencia de algunas de las escenas provoc� reacciones de desagrado, pero la obra estableci� firmemente a su autor como una presencia significativa, y se proyect� en una docena de festivales en todo el mundo. Domicilio desconocido abri� el festival de Venecia al a?o siguiente, y Mala gente (?? ??) �una nueva incursi�n en el mundo de la prostituci�n forzada y la violencia como v�nculo amoroso� fue su primer �xito de taquilla, entre otras razones gracias a la presencia de Jo Jae-hyeon en el papel principal.

Su pel�cula siguiente, El guardacostas (Hae anseon) cont� con la presencia de una estrella local, Jang Dong-kun, pero result� menos efectiva que las anteriores. En el 2003 Primavera, verano, oto?o, invierno... y otra vez primavera, Bom yeoreum gaeul gyeoul geurigo bom) atrajo nuevamente atenci�n masiva, sobre todo por la mayor accesibilidad de un film desprovisto por completo de violencia. Con la primera presencia de Kim frente a las c�maras en el papel de un anciano monje budista, sus obsesiones con la violencia, la crueldad y la futilidad c�clica de la vida se desplazan ahora al comentario de las diversas pasiones que atraviesan la vida de una persona. Fue tambi�n la primera de sus pel�culas en alcanzar distribuci�n a gran escala fuera de los festivales, y fij� las bases para que las posteriores Samaria (que obtuvo el Oso de Plata al mejor director en Berl�n en el 2004) y Hierro 3 (ganadora del premio equivalente en Venecia) aparecieran en el circuito comercial.


Filmografia:

* Tiempo (2006) - proyectado por primera vez el 30 de junio de 2006 en el festival de Karlovy Vary.
* El arco (2005)
* Hierro 3 (2004, El t�tulo original significa "Hogares vac�os")
* Samara (2004)
* Primavera, verano, oto?o, invierno... y otra vez primavera (2003)
* El guardacostas (2002)
* Mala gente (2001)
* Domicilio desconocido (2001)
* La isla (2000)
* Ficci�n real (2000)
* La puerta azul (1998)
* Animales salvajes (1996)
* Cocodrilo (1996)

Dos peso de agua

Lo que nos hacemos unos a los otros...

Parto hacia la batalla
no importa si vivo o muera
conocerte ya merecio la pena,


Nose nada de ti,
solo que al verme caido
me ayudaste a levantar


Y ahora partire
con la esperanza
de volverte a encontrar.......

El lado mas humano del sida

La farmac�utica brit�nica Bristol-Myers Squibb organiza cada a?o un concurso de fotograf�a bautizado como One Vision, con la intenci�n de recordar que el sida no es un problema s�lo de �frica y que la epidemia tambi�n causa estragos en Europa, y mostrar adem�s el lado m�s �ntimo de esta enfermedad. El lema de este a?o era �La vida comienza hoy�; participaron 1.130 personas de 25 pa�ses, en dos categor�as, profesional y aficionado.