Masushieru

26 septiembre 2006



A priori parece una simple interpretaci�n mito del cazador cazado; sin embargo mediante un gui�n efectivo, un casting muy acertado y una ambientaci�n soberbia alcanza el calificativo de "gran obra". M�s all� de los planos preciosistas, la p�licula rompe los esquemas tras el primer giro argumental, creando una obra "in crescendo" que culmina de un modo genial. Me parece importante destacar la interpretaci�n de los dos actores, los cuales soportan magistralmente el peso de la pel�cula, elevando la carga emocional sin cesar. Con este film se demuestra que a�n quedan pel�culas capaces de emocionar.

23 septiembre 2006

Mark Ryden







Un artista �nico e inusual, que se ha convertido en un referente a la hora de hablar de el Lowbrow Art o de surrealimo pop, como otros comienzan a entender el universo Ryden.
MARK
De ni?o, los profesores se desconcertaban al ver los autorretratos con un tercer ojo en mitad de la frente o los animales con las v�sceras afuera que dibujaba el peque?o Mark Ryden. Gracias a que su familia lo apoy� mucho no sucumbi� a la �normalidad� que le exig�an sus maestros y adem�s aprendi� a disfrutar de la confusi�n y el susto que provocaba en los profesores. Desde aquellos a?os Mark Ryden (1963, California) contin�a creando universos extra?os y perturbadores, donde se mezclan im�genes sacadas de cuentos de ni?os con iconograf�a pop, frases en lat�n, la numerolog�a, elementos de la alquimia, im�genes religiosas, carne y sangre. Mucha sangre. Agarra el mismo universo de los surrealistas, fascinado por el inconsciente colectivo e individual, pero lo dota de una imaginer�a deliberadamente cargada de connotaciones culturales actuales.


L�cida y tr�gica, as� es la nueva pel�cula del irland�s Neil Jordan, donde entremezclando pedazos de la f�bula m�s repleta de magia y del surrealismo m�s vivaz, consigue conformar una obra verdaderamente completa en multitud de sus aspectos, donde retrata la vida de Patrick, un joven despierto y bienintencionado que, desde peque?o, empieza a mostrar una inquietud un tanto extra?a relacionada con la exploraci�n de virtudes nada corrientes.
Sin apenas dejar que hayan transcurrido unos minutos, despu�s de una simp�tica secuencia, empieza una at�pica narraci�n, donde el relato transformado en pasajes, parece que pueda llegar a ser un recurso exhasperante, sin embargo, con el paso del tiempo, uno se va adecuando a dichas caracter�sticas y sinti�ndose atrapado por las destartaladas y, en ocasiones, surrealistas peripecias de un personaje suficientemente recurrente como para crear dichas situaciones.

Quiz�, lo m�s dif�cil de afrontar, es un tramo inicial que resulta verdaderamente extra?o, ya sea por la historia contada y el modo de contarla, por la interpretaci�n del realizador de la misma o por la perpejlidad con que se puede observar como Murphy desarrolla un personaje extravagante a la par que singular.
Una vez afrontado dicho tramo, Breakfast on Pluto comienza a funcionar verdaderamente bien, jugando con una trama bien hilbanada, donde cada momento es mejor que el anterior y cada etapa ofrece nuevas posibilidades a unos personajes de dudoso destino (otro de los aciertos, sin lugar a dudas, de la obra), llegando a desembocar en un final, donde el confort que llega a sentir el espectador, es de agradecer.

No hay que olvidar las interpretaciones, en especial, la de ese magn�fico actor que va creciendo poco a poco como tal y que, aqu�, cuanto m�s se adentra en la obra, m�s c�modo parece con el papel, logrando bordar una actuaci�n digna de elogio. Adem�s, el elenco de secundarios acompa?a del mejor modo posible, destacando por encima de todos la gran labor de Brendan Gleeson en una escueta pero graciosa papeleta, luego tambi�n merece la pena mencionar a un Neeson, a cuya figura se le deber�a haber sacado m�s partido, suficientemente serio y metido en su personaje, o al cumplidor Stephen Rea, que aqu� logra ni m�s ni menos que eso: cumplir.
Todo ello, empujado por una acertad�sima banda sonora y un enorme trabajo de disciplina y saber hacer del genial Jordan, logran que un conjunto final de 120 min. no se haga ni pesado ni largo en exceso.
Brillante trabajo otra vez, de este cineasta, que nunca deja de impresionarme.


PD Un consejo verla en VO porque doblada es un esperpento

22 septiembre 2006

People





Sucede que me canso de ser hombre.
Sucede que entro en las sastrer�as y en los cines
marchito, impenetrable, como un cisne de fieltro
navegando en un agua de origen y ceniza.

El olor de las peluquer�as me hace llorar a gritos.
S�lo quiero un descanso de piedras o de lana,
s�lo quiero no ver establecimientos ni jardines,
ni mercader�as, ni anteojos, ni ascensores.

Sucede que me canso de mis pies y mis u?as
y mi pelo y mi sombra.
Sucede que me canso de ser hombre.

Sin embargo ser�a delicioso
asustar a un notario con un lirio cortado
o dar muerte a una monja con un golpe de oreja.
Ser�a bello
ir por las calles con un cuchillo verde
y dando gritos hasta morir de fr�o.

No quiero seguir siendo ra�z en las tinieblas,
vacilante, extendido, tiritando de sue?o,
hacia abajo, en las tapias mojadas de la tierra,
absorbiendo y pensando, comiendo cada d�a.

No quiero para m� tantas desgracias.
No quiero continuar de ra�z y de tumba,
de subterr�neo solo, de bodega con muertos
ateridos, muri�ndose de pena

Por eso el d�a lunes arde como el petr�leo
cuando me ve llegar con mi cara de c�rcel,
y aulla en su transcurso como una rueda herida,
y da pasos de sangre caliente hacia la noche.

Y me empuja a ciertos rincones, a ciertas casas h�medas,
a hospitales donde los huesos salen por la ventana,
a ciertas zapater�as con olor a vinagre,
a calles espantosas como grietas.

Hay p�jaros de color azufre y horribles intestinos
colgando de las puertas de las casas que odio,
hay dentaduras olvidadas en una cafetera,
hay espejos
que debieran haber llorado de verguenza y espanto,
hay paraguas en todas partes, y venenos, y ombligos.

Yo paseo con calma, con ojos, con zapatos,
con furia, con olvido,
paso, cruzo oficinas y tiendas de ortopedia,
y patios donde hay ropas colgadas de un alambre:
calzoncillos, toallas y camisas
que lloran lentas l�grimas sucias.

19 septiembre 2006

Grotescamente admirable...
  • Dave Cooper



  • Leyendas Dominicanas (parte II)

    Los indios de las aguas:

    Los indios es el nombre m�tico que se da a seres fabulosos que habitan en cuevas sumergidas de r�os y lagos, y en el interior de las cavernas de las montanas. Este mito seg�n algunos historiadores, no es mas que el concepto desnaturalizado de nuestros abor�genes. Otros consideran que proviene de la leyenda ind�gena de un �dolo llamado Opiyelguobiran, "que se escapo y se fue a una laguna y nunca mas lo volvieron a ver", y que se ha ido transformando como elemento de retenci�n taina en las tradiciones orales.

    Lo que se afirma es que los indios son hermosos, las mujeres sobre todo, pues estas tienen la piel canela, unos ojos negros muy grandes, un cuerpo de formas perfectas y unos largu�simos cabellos negros. Para muchos son seres inofensivos y generosos; sabios de la ciencia medicinal de las yerbas y los minerales, y sobre todo poseedores de una magia antigua y poderosa.

    Otros dicen que son peligrosos y temen ba?arse en las aguas profundas y poco conocidas. En muchas regiones, las historias sobre los "Charcos de los indios" se cuentan para alejar a los ni?os que a escondidas se van a ba?ar al r�o. Les aseguran que en ocasiones estos seres se enfurecen, que desatan terribles embrujos que recaen incluso sobre el lugar, y que se los pueden llevar.

    De las indias se dice que salen de las aguas en las noches de plenilunio a destrenzar sus largas cabelleras con peines de oro. Otras salen a buscar a los hombres que merodean por el lugar, y se los llevan hasta sus cavernas para no regresarlos jam�s.

    Los indios ocupan un lugar importante en el pante�n de los dioses de la religiosidad popular. En la magia vuduista dominicana, los indios conforman la "Divisi�n Ind�gena", y los brujos y adivinos los invocan ante los altares adornados con copas rebosadas de agua, y algunas replicas de cemies tainos. "Han visto a un santo indio de cuatro patas, salir de su caverna todas las noches a ba?arse en el r�o" -dicen en algunos campos.

    17 septiembre 2006

    Leyendas Dominicanas (parte I)


    Las ciguapas son extra?as mujeres salvajes que habitan en las montanas y poseen poder m�gico. Son de tez morena, de ojos negros y rasgados, de pelo suave y lustroso, tan largo que es la �nica vestimenta de su cuerpo a la intemperie. En algunas regiones los campesinos dicen que son diminutas y de cuerpo desproporcionado; otros que tienen las piernas largas y delgadas; algunos afirman que son velludas y unos pocos que est�n bellamente emplumadas.

    Todos sostienen sin embargo que tienen el rostro hermoso y que son muy ariscas. Quiz�s las ciguapas mas que bellas y ariscas, sean tristes, pues tienen los pies al rev�s y dejan huellas contrarias al rumbo de su destino... Estas criaturas son esencialmente nocturnas o prefieren las zonas oscuras de los bosques; cuando salen lo hacen en busca de frutas, peces o aves con los cuales se alimentan.

    Nunca se ha o�do hablar a las ciguapas; afirman que emite aullidos e hipidos cuando corren por los campos, y cuando saltan o duermen entre las ramas de los �rboles. Cuentan que las ciguapas tienen un coraz�n cazador, y que salen por las noches de las serran�as en busca de alg�n caminante nocturno al que embruja , ama y luego mata. Al decir de las leyendas las ciguapas tienen malas costumbres; estas salen de sus moradas a robar manteca y carne cruda de las cocinas, aunque afirman que les gusta el ma�z y otros granos que se siembran en los conucos.

    En algunas regiones han visto a las ciguapas cabalgar por las madrugadas en los llanos de las montanas, y las han descubierto haciendo trenzas en las crines y las colas de los caballos. Se dice que una ciguapa se atrapa un d�a de luna creciente con un perro j�baro y cinque?o. No obstante, se a?ade que es preferible dejarlas en paz, pues es tan grande el dolor que sienten en cautiverio, que al final mueren de pena. Alguna vez se escucho la leyenda de un ser de los bosques llamado ciguapo. Era este un gallo vuelto de espaldas, con el lomo emplumado y el pecho con senos de mujer. Cuentan que su grito se asemeja al llanto de un ni?o, y que esperan terribles infortunios a la persona que se atreve a matar a una de estas aves. Si usted ve a una ciguapa, nunca la mire a los ojos para que no le embruje con su poder...

    13 septiembre 2006

    polysics - I my me mine

    Uno de los mejore grupos que eschucho sin duda alguna
    El bicho- Parque Triana

    Sun Tzu, Estrategia ofensiva

    Generalmente, la mejor pol�tica en la guerra es tomar un estado intacto; arruinarlo es inferior. Capturar el ej�rcito enemigo entero es mejor que destruirlo.Tomar intacto un regimiento, una compa?�a o un escuadr�n, es mejor que destruirlo. Conseguir cien victorias en cien batallas no es la medida de la habilidad: someter al enemigo sin luchar es la suprema excelencia.

    De este modo, lo que es de m�xima importancia en la guerra es atacar la estrategia del enemigo. Lo segundo mejor es romper sus alianzas mediante la diplomacia. En tercer lugar viene atacar a su ej�rcito. Y la peor de todas las estrategias es atacar ciudades.

    Atacar ciudades es algo que solo ha de hacerse cuando no hay ninguna otra alternativa, ya que la preparaci�n de escudos y su transporte, y tener preparadas las armas y el equipo necesario, requiere al menos tres meses, y montar las m�quinas de asedio y las escalas para asaltar las murallas, requiere otros tres meses adicionales. El general, incapaz de controlar su impaciencia, ordenar� a las tropas cargar contra las murallas, con el resultado de que un tercio de ellas perecer� sin haber tomado la ciudad. As� de calamitoso es atacar ciudades.

    As� pues, los verdaderamente h�biles en la guerra someten al ej�rcito enemigo sin batallar. Capturan las ciudades enemigas sin asaltarlas, y se apoderan del estado enemigo sin campa?as prolongadas. Su meta es tomar intacto todo cuanto hay bajo el cielo, mediante consideraciones estrat�gicas. Como resultado, sus tropas no se desgastar�n, y las ganancias ser�n completas. Este es el arte de la estrategia ofensiva.

    En consecuencia, el arte de usar tropas es �ste: Si se es diez veces superior al enemigo, rodeadle. Si se es cinco veces m�s fuerte, atacadle. Si se tiene el doble de fuerzas, divididle. Si se est� a la par, superadle mediante un buen plan. Si se est� en inferioridad num�rica, sed capaces de mantener abierta una v�a de retirada. Y si se est� en desventaja en todos los aspectos, sed capaces de eludirle, pues una fuerza peque?a no es nada excepto bot�n para una m�s poderosa, si se enfrenta a ella temerariamente.

    El general es el asistente del soberano del estado. Si esta asistencia es estrecha, el estado ser� fuerte sin duda; si es d�bil, el estado ser� ciertamente d�bil.

    Hay tres formas en que un soberano puede llevar a la derrota a su ej�rcito:

    * Si, ignorante de que el ej�rcito no deber�a avanzar, ordena un avance; o si, ignorante de que no deber�a retirarse, ordena una retirada. Esto se conoce como desequilibrar al ej�rcito.
    * Si, ignorante de los asuntos militares, interfiere en su administraci�n. Esto causa perplejidad entre los oficiales.
    * Si, ignorante de los problemas del mando, interfiere en la direcci�n de la lucha. Esto engendra dudas en la mente de los oficiales.

    Si el ej�rcito est� confuso y suspicaz, los gobernantes vecinos tomar�n ventaja de ello, y causar�n problemas. Esto es lo que significa la frase: Un ej�rcito confuso lleva a la victoria del contrario.

    Por otra parte, hay cinco casos en los que puede predecirse la victoria:

    * El que sabe cuando puede luchar y cuando no, saldr� victorioso.
    * El que comprende c�mo luchar, de acuerdo con las fuerzas del adversario, saldr� victorioso.
    * Aqu�l cuyas filas est�n unidas en un prop�sito, saldr� victorioso.
    * El que est� bien preparado y descansa a la espera de un enemigo que no est� bien preparado, saldr� victorioso.
    * Aquel cuyos generales son capaces y no sufren interferencias por parte de su soberano, saldr� victorioso.

    Es en estos cinco puntos en los que se conoce el camino a la victoria.

    Por tanto os digo: Conoce a tu enemigo y con�cete a ti mismo; en cien batallas, nunca saldr�s derrotado. Si eres ignorante de tu enemigo pero te conoces a ti mismo, tus oportunidades de ganar o perder son las mismas. Si eres ignorante de tu enemigo y de ti mismo, puedes estar seguro de ser derrotado en cada batalla.
    La paciencia no es virtud de pendejos, sino de quien la vida ha obligado a practicarla.

    12 septiembre 2006

    Schneider TM - Pac Man / Shopping Cart

    Por que lo bueno se hace esperar aveces......

    10 septiembre 2006

    Ida Lupino


    Actriz, directora y guionista brit�nica, nacida el 4 de febrero de 1914 en Londres (Inglaterra). Sus padres eran actores de teatro (el prestigioso int�rprete Stanley Lupino) y su introducci�n en el mundo art�stico, aunque l�gica por influencia de sus ascendentes y tras estudiar en la Real Academia de Arte Dram�tico londinense, result� fortuita.
    En 1932 su madre hab�a acudido a un casting propuesto por el director Allan Dwan para la pel�cula "Her first affaire" (1932) y finalmente quien consigui� el papel fue Ida, que simplemente iba acompa?ando a su madre a la prueba. Este ser�a el inicio de la carrera como int�rprete cinematogr�fica de Ida Lupino, realizando durante esa etapa variados papeles secundarios de escasa enjundia.


    En 1934 dio el salto a los Estados Unidos consiguiendo ir acumulando experiencia y progresando como actriz gracias a t�tulos como "Peter Ibbetson" (1935) de Henry Hathaway, "El alegre bandolero" (1936) de Rouben Mamoulian, "Artistas y modelos" (1937) de Raoul Walsh, "En tinieblas" (1939) de William Wellman o "Sherlock Holmes contra Moriarty" (1939), film dirigido por Alfred Werker basado en las andanzas detectivescas ideadas por Arthur Conan Doyle que contaba con el protagonismo de Basil Rathbone.
    En 1938 Ida se cas� con el actor Louis Hayward, con quien co-protagonizar�a la pel�cula "El misterio de Fiske Manor" (1941), realizada por Charles Vidor. En 1945 el matrimonio se separar�a.
    Su mejor d�cada como actriz fueron los a?os 40 y m�s concretamente en los estudios Warner, cuando protagoniz� films tan estimables como "La pasi�n ciega" (1940), "El �ltimo refugio" (1941) y "The man I love" (1946), las tres bajo la batuta de Raoul Walsh, "Lobo de mar" (1941) de Michael Curtiz, "The hard way" (1942), pel�cula dirigida por Vincent Sherman o "El parador del camino" (1948) de Jean Negulesco.
    A pesar de sus buenas aptitudes interpretativas, Ida Lupino nunca pudo convertirse en una superestrella al estilo Bette Davis o Katharine Hepburn.
    Junto a su faceta como actriz se decici� a efectuar una maniobra muy arriesgada, convertirse en productora y directora, algo fuera de lo normal en su �poca.
    Su primer trabajo ser�a sin acreditar en la pel�cula "Not wanted" (1949), un film producido y escrito por ella que estaba siendo dirigido por Elmer Clifton. Ante una indisposici�n de salud de Clifton, Ida tom� el mando en varias escenas cumpliendo su cometido a la perfecci�n, lo que la encoragin� para comenzar su carrera como directora que se iniciar�a oficialmente con "Never Fear" (1950), una pel�cula escrita al alim�n entre Ida y su segundo esposo, el productor y guionista Collier Young, con quien se hab�a casado en 1948. La felicidad no durar�a demasiado, pues en 1951 ambos solicitaron el divorcio.
    Posteriormente y como directora, labor en la que denotaba un buen sentido del ritmo cinematogr�fico, realizar�a "Outrage" (1950), con Mala Powers y Tod Andrews de protagonistas, "Hard, fast and beautiful" (1951) interpretada por Sally Forrest y Claire Trevor, "El b�gamo" (1953), con Edmond O'Brien y Joan Fontaine, "The Hitch-Hiker" (1953) con O'Brien y Frank Lovejoy y "�ngeles rebeldes" (1966), comedia protagonizada por Rosalind Russell.
    A continuaci�n trabajar�a mucho como realizadora de televisi�n, mostrando su saber hacer en episodios de series tan conocidas como "El fugitivo" o "Los intocables".
    En cuanto a su trabajo como actriz, en los a?os 50, 60 y 70, Ida Lupino apareci� en contadas ocasiones en la pantalla grande, destacando sobre todo en "On dangerous ground" (1950) de Nicholas Ray, "The big knife" (1955) de Robert Aldrich, "Mientras Nueva York duerme" (1956) de Fritz Lang y "Junior Bonner" (1972) de Sam Peckinpah. En el medio televisivo pudo ser vista como estrella invitada en "El virginiano", "Bonanza", "Batman", "Las calles de San Francisco" o "Los Angeles de Charlie".
    En 1951 Ida se hab�a casado por tercera vez, ahora con el actor Howard Duff, quien la acompa?aba en la serie de televisi�n que ambos protagonizaron a finales de la d�cada de los 50 titulada "Mr. Adams and Eve" (1957-1958). Adem�s de ese trabajo para la peque?a pantalla, Duff y Lupino formaron pareja en el cine, participando juntos en cinco pel�culas. Se divorciaron en 1984.
    A consecuencia de una apoplej�a, Ida fallecer�a el 3 de agosto de 1995 en Los Angeles, California. Ten�a 81 a?os.

    Freaks

    Filmed in 1932, Directed by Tod Browning
    Also Known as, "Forbidden Love", "The Monster Show", "Nature's Mistakes",
    Is in Public Domain.

  • Toshio Saeki
  • un mundo erotico lleno de perversi�n....

    06 septiembre 2006

    Cab Calloway - Jitterbug Party(1935?)

    03 septiembre 2006

    Sas Christian



    Pinups!!!


    La expresi�n "pin-up" se fij� en los EEUU en las d�cadas de los '40 y '50. Con este nombre se conocen los dibujos (o fotograf�as) de chicas bonitas en actitudes sugerentes. Su �xito fue tan rotundo que con el tiempo han llegado a influir en muchos terrenos. S�lo hay que fijarse en el cine, la televisi�n, la publicidad, los c�mics...

    Las pin-ups siguen un patr�n: son mujeres bonitas, sensuales, normalmente pilladas en situaciones "comprometidas" y que destilan erotismo e ingenuidad por todos sus poros. No hace falta que est�n desnudas (de hecho casi nunca lo est�n). Su encanto reside en sus poses y sus miradas, en esa falda que ense?a lo justo, o en esa lencer�a que sugiere m�s que ense?a. Recatadas al principio, descocadas al final, las pin-ups revolucionaron el concepto de belleza y dieron cuerpo a un nuevo icono de la feminidad: la "cheesecake" o "girl-next-door".

    Desde las revistas y los calendarios (forma de publicidad muy extendida en la �poca) llegaron a todos los rincones del pa�s. Con el apogeo de la fotograf�a las ilustraciones perdieron peso y algunas modelos se especializaron en el striptease o el cine. Su popularidad fue tal que hasta el gobierno americano lleg� a regalar pin-ups a los soldados para que las colgaran en sus taquillas y les subieran la moral durante la 2? Guerra Mundial.



    LA GENERACI�N PIN-UP
    Mamie Van Doren l Dixie Evans l Marilyn Monroe l Anita Ekberg l Jayne Mansfield l Irish McCalla l Bunny Yeager l Mae West... l
    Aunque entre las pin-ups hubo un grupo de aut�nticas diosas (Bettie Page, Tempest Storm, Betty Grable...) fue toda una generaci�n de mujeres la que contribuy� a convertir el glamour, la seducci�n y el desnudo femenino en un arte...


    BETTIE PAGE
    Musa de Am�rica, diva del erotismo y reina de las pin-ups por excelencia Bettie Page tiene una historia llena de �xitos y de misterios. Casi de un d�a para el otro pas� de ser la mujer m�s deseada de su pa�s al anonimato m�s absoluto. Su cuerpo es seguramente el m�s retratado de los �50 y a�n hoy es fuente de inspiraci�n para muchos artistas...


    TEMPEST STORM
    Una de las artistas m�s conocidas de los �50 gracias a sus incre�bles striptease. Con el tiempo su recuerdo ha quedado ensombrecido por la estrella de otras diosas como Bettie Page o Marilyn Monroe. Pero la verdad es que gracias a su fiera melena roja y a sus imponentes atributos (oYo) Tempest Storm fue una de las m�s grandes pin-ups de su tiempo.


    BETTY GRABLE
    La carrera de Betty Grable fue un err�tico ir y venir a la fama. Empez� como corista en pel�culas de Hollywood hasta que se convirti� en actriz de la RKO. Conocida como "La Mujer de las Piernas de un Mill�n de D�lares" subi� la moral de los soldados en la guerra mientras iba pasando por todos los g�neros: bailarina de striptease, modelo, actriz, cantante...

    LILI SAINT CYR
    Aunque prob� suerte en el cine (sin mucho �xito por cierto) Lili Saint Cyr destac� sobre todo en el arte del striptease. Dotada de unos encantos irresistibles, hizo famoso su espect�culo gracias a un momento en que tomaba un er�tico ba?o de espuma delante de todo el p�blico. Un instante legendario que le dio el merecido t�tulo de "Reina de las Strippers".


    BLAZE STARR
    Conocida como "La llama m�s caliente del Burlesque" Blaze Starr fue descubierta cuando trabajaba como guardarropa en un club de Baltimore. Ya como bailarina de striptease desarroll� su carrera en la Costa Este (New York, Philadelphia). Adem�s de por sus fotos, consigui� hacerse famosa gracias a un momento de su espect�culo en que hac�a sonar salvajamente unos tambores de la jungla.

    Maestros del Pinups:


    GEORGE PETTY
    En cierta manera, fue uno de los padres del estilo de dibujo de las pin-ups. George Petty inici� su carrera en los a?os �30 en la revista "Esquire" haciendo muy popular su trabajo y la revista. Su calidad con el aer�grafo, sus chicas medio vestidas y los omnipresentes tel�fonos hicieron de sus ilustraciones las m�s famosas del momento y todav�a hoy gozan de un gran prestigio.


    ALBERTO VARGAS
    Uno de los gigantes de la ilustraci�n en Am�rica. Vargas cre� escuela con su estilo sensual y exquisito. Sus mujeres imposibles subieron la moral de las tropas americanas en la 2? Guerra Mundial y elevaron las pin-ups a la categor�a de arte. "Esquire" y "Playboy" se forraron a su costa y gracias a �l nosotros podemos admirar el glamour y la sensualidad de las estrellas de Hollywood de la �poca.

    GIL ELVGREN
    Otro gran maestro del arte de las pin-ups. Adem�s de colocar a sus chicas en los mejores calendarios, Elvgren hizo anuncios para empresas como "Coca Cola" o retrat� a estrellas tan destacadas como Kim Novak ("V�rtigo") o Donna Reed ("?Qu� bello es vivir!"). Con los a?os impuso el estilo de la "buena chica": mujeres "honradas" pilladas en actitudes obscenas por culpa del azar.


    EARL MORAN
    Fue uno de los pocos artistas que pudo rivalizar con los calendarios de Elvgren. Afincado en Nueva York, su vida estuvo marcada por los adulterios hasta que se separ� de forma tromentosa de su mujer. Conocido como el "maestro del pastel", sus obras se basaban en fotograf�as que �l mismo tomaba del natural. Entre sus modelos destaca una todav�a desconocida Marilyn Monroe.

    ROLF ARMSTRONG
    Figura entre los primeros y m�s respetados dibujantes de pin-ups. Armstrong fue un artista de vida ajetreada que se hizo famoso en la d�cada de los �20 gracias a su proverbial maestr�a dibujando al pastel. Pesos pesados como Moran, Zoe Mozert o De Vorss lo citan como fuente de inspiraci�n. Sus calendarios de chicas hermosas y risue?as marcaron uno de los primeros patrones del glamour-art.


    ZO� MOZERT
    Una de las pocas mujeres que fue capaz de codearse con los mejores. Personaje curioso donde los haya, Mozert sol�a posar para s� misma delante de un espejo. Aunque ya era conocida por sus portadas de revistas agigant� su fama gracias al �xito de sus calendarios de desnudos femeninos. Tambi�n es la autora del famoso poster de la pel�cula "Fuera de la ley" de Howard Hughes.


    EARL MacPHERSON
    Uno de los artistas m�s exitosos e imitados del mundo de las pin-ups. Sus desnudos femeninos son parte de la historia del g�nero. MacPherson origin� el famoso "Artist�s Sketchbook", libros de bocetos que reproduc�an el proceso de creaci�n de la pin-up con el retrato final en el centro. MacPherson se gan� tambi�n una considerable reputaci�n como artista de Westerns.


    AL BUELL
    Ilustrador y creador de pin-ups, Al Buell trabaj� durante a?os junto a figuras como Elvgren y Sundblom haciendo dibujos para los anuncios de "Coca Cola". Sus �leos se consideran aut�nticas obras maestras. Y sus mujeres en situaciones y poses inocentes contribuyeron en gran medida al auge de revistas como "Esquire" y a la expansi�n de los calendarios de "chicas bonitas".

    ART FRAHM
    Aunque brill� con luz propia en el olimpo de las pin-ups, Frahm trabaj� en otros tantos medios destacando sus dibujos para "Coca Cola" y "Coppertone", entre otros. Gran parte de su fama se debe al subg�nero de los "Panties Falling Down" (Bragas que se caen). El nombre lo explica claramente. Estas pin-ups llegaron a ser tan populares que otros artistas continuaron la tradici�n imit�ndole.


    JOYCE BALLANTYNE
    Otra notable representante del reducido grupo del "club de las chicas". Como Mozert, Ballantyne supo representar a la mujer con frescura y sensualidad. Sus v�vidos �leos para anuncios rivalizaron con los de su maestro Elvgren para el que incluso hizo de "negra". Para los entendidos, las poses de sus mujeres destacan por ser mucho m�s naturales que las de sus colegas masculinos.